C'est dans le "Campo do Duque", offert par le roi D. Manuel I, qu'une somptueuse église avec un plan en croix latine, trois nefs, un transept et une abside orientée vers l'est s'élèvera. Le design devait nécessairement venir de Lisbonne et a été adapté sur place à la topographie du terrain, exécuté avec des matériaux en pierre régionaux. Le temple a commencé à être construit à la fin du XVe siècle, en commençant par le choeur, sous la responsabilité du roi D. Manuel I, tandis que le reste du corps de l'église était sous la responsabilité des habitants de Funchal, pour lesquels des taxes ont été prélevées pour financer sa construction.

Aujourd'hui, dans l'église, plus tard élevée au rang de cathédrale, malgré les travaux et les modifications qu'elle a subis au fil des siècles, nous pouvons encore trouver des éléments du style gothique tardif/manuélin, un gothique mendiant très raffiné, avec le maître tailleur de pierre Gil Enes comme principal maître d’oeuvre. Sa structure architecturale est restée largement inchangée, en faisant un bâtiment emblématique du centre de Funchal. L'église a été élevée à la dignité de cathédrale en 1514 par le pape Léon X, devenant la première cathédrale de l'ère des découvertes portugaises, avec jurisdiction sur tous les territoires découverts et à découvrir par les Portugais, de Madère aux terres de l'Orient.

Ce qui est notable dans sa façade principale, surmontée d'un pignon, c'est la section centrale en pierre de taille rouge de Cabo Girão, avec une rosace en pierre colorée et un portail en arc brisé avec six colonnes et autant d'archivoltes, avec des chapiteaux végétaux, couronnée au-dessus par ce qui semble être une ostensoir, surmontée des armoiries du roi D. Manuel I.

Dans ce portail, souvent négligé par les visiteurs, nous pouvons observer la curieuse porte, avec un visage probablement sculpté au XVIIe ou XVIIIe siècle, mais sur le revers, nous trouvons des motifs hispano-arabes incisés, suggérant qu'elle réutilisait du bois d'une ancienne porte mudéjare ou qu'elle servait de croquis préparatoire pour le travail du plafond de la cathédrale.

Externement, le choeur présente des contreforts gradués pour soutenir la voûte et est surmonté de grands pinacles torsadés avec des entrelacs de la Croix du Christ dans la chapelle latérale sud et une simple balustrade dans la chapelle principale, reflétant déjà le goût de la Renaissance.

Fait intéressant, le haut clocher n'est pas situé sur la façade principale, comme c'est habituellement le cas, mais à côté du choeur de l'église, rattaché au transept, peut-être en raison d'hésitations ou d'incertitudes dans le projet. Ce clocher, avec une apparence médiévale et militaire primitive, présente un parapet avec merlons et créneaux et est couronné par une flèche pyramidale recouverte de tuiles monochromes de Séville en damier, créant un effet visuel saisissant, comme déterminé par le roi D. Manuel. À l'intérieur, il comporte quatre étages avec des voûtes nervurées et des fenêtres orientées vers l'est. Ce clocher a temporairement servi de prison ecclésiastique, c'est pourquoi la rue adjacente a pris le nom "Rua do Aljube".

À la fin du XIXe siècle, un lieu digne et permanent pour les représentations, en particulier le théâtre et la musique, fut enfin érigé, après que de nombreux petits théâtres éphémères et provisoires eurent disparu.

Une fois de plus, c'est le dynamique conseiller José Silvestre Ribeiro qui a proposé l'idée de sa
construction. Le conseil municipal de Funchal a finalement pris en charge la tâche entrepreneuriale de construire un théâtre municipal.

Le projet a été conçu par l'architecte de Porto Tomás Augusto Soller, qui s'est inspiré des modèles européens, notamment de la Scala de Milan. La première pierre a été posée en 1883, sur le site de l'ancien marché, un terrain qui appartenait autrefois au couvent disparu de São Francisco, tout comme le jardin municipal situé immédiatement devant, avec l'étang du jardin s'étendant presque jusqu'aux portes du théâtre.

Pour la scénographie et la décoration intérieure, deux artistes renommés ont été appelés: le scénographe italien Luigi Manini, responsable du Palais de Bussaco, et l'artiste portugais Eugénio Cotrim.

Le théâtre, initialement nommé D. Maria Pia, en l'honneur de la reine de l'époque, présente un style néoclassique, en accord avec l'architecture nationale et internationale contemporaine. Sa façade principale symétrique présente de grandes portes à arc en plein cintre dans la section centrale et des arcs segmentaires dans les sections latérales, avec de grandes fenêtres de style classique. Toutes les ouvertures sont encadrées de moulures en plâtre surélevées, et la section centrale comporte des balustrades aveugles, des corniches, des pilastres doriques et un parapet couronnant le bâtiment, dissimulant le toit. Ces éléments sont caractéristiques du design néoclassique et sont utilisés abondamment ici sans intrusion d'autres styles. Notamment, le bâtiment est couronné par un grand blason de la ville de Funchal.

Les plafonds ont été peints dans un style romantique. L'auditorium en forme de fer à cheval est entouré de balcons et de loges ornés de masques en bois sculpté et doré représentant le théâtre grec. Au centre se trouve la loge royale, surmontée du blason de la ville. Le plafond de la salle de spectacle, dominé par un lustre imposant, présente une peinture en trompe-l'oeil avec des "putti" flottant parmi les nuages.

Avec l'établissement de la République, le théâtre a été renommé Théâtre Manuel Arriaga, du nom de l'Azoréen qui fut député de Madère à l'Assemblée Constituante et plus tard devint le premier Président de la République. Il fut également brièvement appelé Théâtre Funchalense, et sous l'administration du diligent maire Fernão de Ornelas, il fut renommé Baltazar Dias, en l'honneur du grand dramaturge et poète aveugle né à Madère au XVIe siècle, une figure incontournable du théâtre portugais et colonial.

Edmundo Tavares est l'architecte derrière le Mercado dos Lavradores, un projet de la fin des années 1930 qui s'aligne avec le nouveau langage formel des modèles internationaux. Le bâtiment occupe un pâté de maisons entier et met l'accent sur le fonctionnalisme des espaces conçus au détriment des éléments ornementaux, comme en témoigne son décor minimaliste. Cette simplicité n'est contrebalancée que par les panneaux de carreaux revivalistes baroques représentant des scènes de la vie du marché, créés par la fabrique de céramiques Battistini sous la direction de Maria de Portugal et conçus par le peintre João Rosa Rodrigues, ainsi que par les lambris de carreaux revivalistes du 17e siècle avec un motif "massaroca" qui tapissent les escaliers intérieurs.

Plus tard, à l'extérieur, où une grande structure en fer et en verre avait été scellée, un panneau de carreaux du peintre allemand Max Römer a été installé, représentant des scènes de l'ancien marché D. Pedro V.

Le bâtiment présente de larges espaces ouverts et une cour intérieure intime ouverte, entourée de galeries sur deux étages, conformément aux principes orthodoxes des Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM), qui prônent des espaces accueillants. Ces généreuses ouvertures inondent le bâtiment de lumière naturelle, et la structure est recouverte de dalles en béton à différents niveaux. Les volumes en forme de tour animent la façade sobre et asymétrique avec des formes curvilignes et des dalles en porte-à-faux qui définissent la façade principale. À noter également les encadrements de fenêtres et les portails d'inspiration Art Déco.

La villa qui appartenait autrefois à la famille du comte de Carvalhal, aujourd'hui siège du conseil municipal de Funchal, date du milieu du XVIIIe siècle et présente un style baroque modeste. La façade principale est ornée d'un portail flamboyant élaboré, finement sculpté dans la pierre dure régionale, avec des pilastres, des volutes et des motifs de coquillage, en harmonie avec une grande fenêtre du même langage stylistique, surmontée des armoiries municipales.

Ce bâtiment de deux étages, avec des coins robustes à pilastres couronnés de pinacles, présente des fenêtres du noble étage avec des balcons en pierre, des linteaux incurvés et des corniches ondulantes qui animent la façade, créant une sensation de mouvement. La haute tour, remodelée dans les années 1940, possède trois grandes fenêtres en arc en pierre à son étage supérieur, répétées sur les quatre côtés, accessibles par un balcon continu. À l'intérieur, un grand escalier en trois volées en pierre grise, sous une arcade du même matériau, mène à l'étage noble.

À la fin des années 1930, le conseil municipal de Funchal a invité l'architecte Raul Lino à concevoir de nouvelles façades (latérale et arrière) à ajouter à l’ancienne villa. Lino a répondu avec une conception néomanneriste et néobaroque, imitant la langue des manoirs madériens et s'alignant avec ses écrits théoriques. Il a également redessiné la tour d'observation des navires, caractéristique des manoirs madériens du XVIIIe siècle, désormais plus imposante et ouverte sur le paysage au dernier étage. Dans ces nouvelles sections, les fenêtres du niveau intermédiaire des services s'alignent avec les ouvertures du noble étage, illuminées par des fenêtres à balcons avec des encadrements en pierre simples et des linteaux de corniche prononcés. Dans la nouvelle cour intérieure, la sculpture en marbre néoclassique Léda et le Cygne a été placée, déplacée de l'ancien marché D. Pedro V en 1941. L'atrium et les zones d'accès sont ornés de carreaux néorococo bleus et blancs de la fabrique de céramiques Battistini, datés de 1940.

Pour améliorer et libérer le Palácio dos Paços do Concelho, la Praça do Município (Place Municipale) a été conçue sur l'ancien Largo do Colégio, incorporant les anciens terrains du Palais Épiscopal. Ce projet, envisagé par Francisco Caldeira Cabral avec des contributions de Raul Lino, comprend une fontaine-obélisque néobaroque en pierre dure régionale, marquant le centre de la place et surmontée d'une sphère armillaire et de la Croix du Christ. La place, pavée en calçada portugaise dans de beaux motifs en forme de coquillage, met également en valeur et libère les bâtiments historiques du Collège des Jésuites et du Palais Épiscopal, aujourd'hui le Musée d'Art Sacré de Funchal.

La Fortaleza-Palácio de São Lourenço est l'un des plus beaux exemples de fortification portugaise des XVIe et XVIIe siècles. Initialement résidence des capitaines de Funchal, puis des gouverneurs et capitaines-généraux, elle a évolué au-delà de ses fonctions défensives initiales pour devenir un palais-forteresse symbolisant le pouvoir et l'autorité. Bien qu'un palais ait été construit à l'intérieur de ses murs, elle a conservé son aspect extérieur de forteresse.

Les travaux ont commencé par un petit bastion, une tour défensive semi-ovale construite en 1540 sur l'éperon rocheux des Fontes de João Dinis, près de la résidence du capitaine. Elle arborait l'emblème royal et les armoiries, et a ensuite été intégrée dans le mur faisant face à la mer. La forteresse comprenait une tour-citerne qui fournissait de l'eau aux navires et à la population côtière de Funchal. Ces éléments architecturaux ont heureusement survécu jusqu'à aujourd'hui. Dans la partie la plus ancienne, nous pouvons observer les armoiries royales, des fenêtres à linteaux conopiaux, des créneaux couronnant le toit, un plafond de style mudéjar, et une voûte intérieure à nervures. La citerne est maintenant surmontée par une "maison de plaisance" romantique du XIXe siècle, reliée au palais par deux larges arches en pierre.

À la suite des attaques des corsaires français, la forteresse a subi des rénovations significatives durant la période philippine pour améliorer ses capacités défensives.
Il est à noter que l'ancienne porte d'entrée de la Fortaleza de S. Lourenço, désormais le portail du Musée Militaire de Madère, présente un design maniériste en pierre régionale. Elle se compose d'une arche ronde avec un fronton triangulaire, surmonté d'une niche pour le saint patron, flanquée de petites ouvertures, le tout en pierre dure régionale. L'entablement de l'arche porte les armoiries nationales, avec une couronne sur le tympan du fronton. Ce noble portail a probablement été construit lors des rénovations dirigées par l'architecte royal Mateus Fernandes après le sac de Funchal par les corsaires français en 1566.

Au fil des siècles, diverses campagnes ont adapté la forteresse à de nouvelles fonctions et besoins, la transformant en véritable palais. La construction de l'étage noble à la fin du XVIIIe siècle, initiée par le gouverneur Diogo Pereira Forjaz Coutinho, avec ses somptueuses salles et sa façade néoclassique du côté ouest du palais, illustre cette transformation.

Après la Révolution libérale de 1820, la Fortaleza-Palácio a été divisée entre le Gouvernement civil, à l'ouest, et le Gouvernement militaire, à l'est. Aujourd'hui, ces sections sont occupées respectivement par le Représentant de la République pour la Région Autonome de Madère (incluant les salles nobles et une résidence privée) et par le Commandement de la Zone Militaire de Madère, qui occupe la partie la plus ancienne de style manuélin du palais. La façade sud de la section militaire est restée inchangée, créant un contraste stylistique avec la façade noble.

La configuration actuelle de l'étage noble, avec sa façade néoclassique unifiée faisant face à la mer, date du mandat du gouverneur Dr. José Nosolini Leão, qui a largement remodelé le palais entre 1938 et 1941. Cette rénovation, faisant partie de réformes urbaines plus larges à Funchal sous le maire Dr. Fernão de Ornelas, a donné au palais son statut emblématique de symbole du pouvoir central pendant l'Estado Novo. Les fenêtres, menant à un balcon continu, présentent des encadrements en pierre dure régionale avec des frontons triangulaires et des volets en bois à persiennes avec des lambrequins décoratifs. Parmi les points forts, citons la salle de bal avec ses pilastres ioniques cannelés et la salle de banquet avec une fenêtre palladienne.

Pour embellir le palais, des meubles et des peintures de qualité ont été apportés des Palais Nationaux d'Ajuda et de Belém, ainsi que du Musée National d'Art Ancien. Cette collection a été complétée par des meubles de l'ancien entrepôt des douanes de Funchal et des domaines de familles madeiriennes éminentes, y compris des articles de la vente aux enchères du Palacete dos Condes da Calçada, désormais la Maison-Musée Frederico de Freitas. Les somptueuses salles néoclassiques ont également été ornées de peintures allégoriques et trompe-l'oeil du célèbre peintre allemand Max Römer.

Le palais a accueilli des invités notables, dont la reine Adélaïde d'Angleterre en 1847, reçue par le gouverneur José Silvestre Ribeiro; l'impératrice Sissi d'Autriche en 1861; et le roi Carlos et la reine Amélie du Portugal en 1901, les premiers monarques portugais à visiter l'île, transformant temporairement e Palácio de S. Lourenço en résidence royale.

L'ancien Palais Épiscopal, maintenant le Musée d'Art Sacré de Funchal, a subi une rénovation importante après le grand tremblement de terre de 1748, mais conserve un style architectural maniériste très sobre, dépourvu des excès décoratifs flamboyants et sculpturaux typiques du baroque national. Le projet a été supervisé par le capitaine des ingénieurs et maître d'oeuvre royal Domingos Rodrigues Martins.

La vaste façade principale, faisant face à la Rua do Bispo, est couronnée par une corniche prononcée et présente un portail encore imprégné d'influences maniéristes, avec des pilastres et un haut entablement avec une corniche saillante inscrite de la date 1750. Ce portail est flanqué de deux fenêtres grillagées avec des cadres ondulants en pierre dure. Les fenêtres de l'étage intermédiaire sont alignées avec celles de l'étage noble, encadrées de pierre grise avec des filets ondulés et surmontées de corniches courbées prononcées, dotées de balcons individuels avec des garde-corps en fer forgé.

Aux extrémités de la façade, deux portes s'ouvrent avec des cadres similaires à ceux des fenêtres du rez-de-chaussée, flanquées d'oculi quadrilobés.

La façade nord, qui donnait sur les jardins de l'ancien Palais Épiscopal, est naturellement plus sobre, avec des fenêtres simples en pierre régionale. Les fenêtres de l'étage noble et de la tour présentent des entablements avec des corniches surélevées.

Le bloc quadrangulaire monumental est couronné par une tour d'observation des navires, avec un balcon couvert face à la mer, centré et en retrait, orné de magnifiques azulejos
baroques représentant une allégorie des trois vertus théologales: Foi, Espérance et Charité.
À l'ouest, le bâtiment conserve encore une partie de son arcade Renaissance d'origine, avec des arcs en plein cintre soutenus par des colonnes toscanes, datant du début du XVIIe siècle, qui ont survécu au tremblement de terre. Cette section est complétée par la Chapelle de São Luís de Tolosa, qui présente un magnifique portail richement sculpté en pierre dure.

La conception du grand Colégio dos Jesuítas (Collège des Jésuites) a été créée par le maître constructeur royal Mateus Fernandes en 1574, mais a ensuite été révisée par les principaux architectes de la Compagnie de Jésus à Lisbonne et à Rome, notamment le célèbre Père Pedro da Fonseca. La construction a commencé en 1599 avec l'érection de l'aile donnant sur la Rua do Castanheiro. Aujourd'hui, l'immense complexe du collège abrite le rectorat de l'Université de Madère et les installations éducatives de la Diocèse de Funchal, centrées autour de deux vastes cloîtres: le Cloître des Étudiants et le Cloître des Pères. Le collège s'ouvrait à l'origine sur l'actuelle Rua dos Ferreiros, alors appelée Rua do Estudo, par deux portes: l'une pour les étudiants, récemment rouverte dans une intervention contemporaine réussie, et l'autre donnant accès aux terrains, construite en pierre grise et ornée des armoiries royales, aujourd'hui occupée par la cave Henriques. L'ensemble de la cour a été magnifiquement restauré par les architectes Rui Campos Matos et Vasco Marques. Lors de la restauration, les arcs ont été débloqués, le clocher qui appelait autrefois les étudiants en classe a été réinstallé, le pavage en galets d'origine a été mis au jour et le jardin a été rétabli. Ce projet a mérité le Prix de la Restauration du Patrimoine du Conseil municipal de Funchal.

Le bâtiment rectangulaire imposant dispose de cinq vastes couloirs répartis sur deux étages. Au rez-de-chaussée, certaines zones présentent des arcs en plein cintre s'élevant directement du sol, autrefois utilisés comme stockage pour les provisions provenant des terres fertiles de la Quinta Grande (qui a donné son nom à la localité) et de la Fajã dos Padres, appartenant aux Jésuites, au pied des falaises.

La Cour des Étudiants présente des fenêtres avec des cadres en pierre dure régionale, certaines avec des appuis, et la façade donnant sur la Rua dos Ferreiros a des pignons surmontés de pinacles. À l'intérieur, les fenêtres des cellules et couloirs conservent les sièges de conversation en pierre traditionnels. Dans l'ancienne chapelle, située au rez-de-chaussée de l'aile donnant sur la Rua do Castanheiro, subsistent des arcades des XVIIe et XVIIIe siècles et des portes en pierre de style maniériste.

Les plafonds du collège sont constitués de poutres en bois des XVIIe et XVIIIe siècles et de travaux en stuc du XIXe siècle.

La construction de l'église du collège a commencé en 1629, avec une grande nef unique (« église en boîte ») inspirée de l'église du Gesù à Rome, y compris São Roque à Lisbonne, qui est devenu le modèle typologique pour les églises jésuites du monde entier. L'église possède un faux transept et un large choeur, avec la nef flanquée de chapelles latérales interconnectées. Le temple de style maniériste, avec une façade à pignon couronnée par les armoiries royales en marbre, présente trois portails en pierre dure avec des colonnes toscanes, surmontés de frontons triangulaires sur les portails latéraux et d'un fronton courbé brisé sur le portail central plus élevé, au-dessus duquel se trouve une fenêtre avec un fronton courbé arborant le monogramme de la Société en marbre. La façade principale à trois niveaux est marquée par des tours latérales au niveau du corps central, couronnées par un parapet en pierre et des pinacles aux coins. Elle présente des fenêtres maniéristes articulées en pierre régionale et des niches abritant des sculptures en marbre blanc des quatre fondateurs de la Compagnie de Jésus.

La façade du collège donnant sur la Praça do Município est austère et dépouillée, typique de l'architecture sobre, avec des fenêtres asymétriques encadrées de pierre, dont l'une est à meneaux, et deux portes d'accès maniéristes, dont la plus haute avait autrefois un auvent disparu à la fin du XIXe siècle.

La tour, avec son aspect militaire robuste et ses coins en pierre apparente, est encore couverte par une voûte nervurée, suivant les principes de construction et esthétiques du XVIe siècle.

En raison de l'échelle monumentale du projet, l'église n'a été achevée qu'au début du XVIIIe siècle, juste avant que la Compagnie de Jésus ne soit dissoute par le marquis de Pombal.
L'intérieur reflète les influences baroques, évidentes dans ses autels monumentaux dorés, ses sculptures, ses fresques, ses carreaux et ses peintures—une oeuvre d'art totale, comme l'ont décrite les théoriciens baroques, conçue pour persuader et émouvoir les fidèles. Outre les autels dorés finement travaillés, le plafond en trompe-l'oeil est particulièrement remarquable.

La sacristie, la plus remarquable des églises de Madère, présente des armoires incrustées de marbre et une monumentale armoire baroque en bois de jacaranda, surmontée de peintures des principaux saints de la Société, et un plafond orné de peintures grotesques.
Jusqu'au 20e siècle, ce bâtiment imposant était la plus grande structure de l'île.